21.第 21 章（3 / 4）

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报似的快意。

“不管他是进医院，还是进局子，都是他做坏事的报应。如果这报应是《箱子》带来的，我怎么可能觉得可怕？我应该感谢《箱子》为民除害、慧眼如炬干掉了这种垃圾，更值得投资了。”

她明面上瞧不上陈莱森，丝毫没有成年人应有的虚与委蛇，甚至发出爽朗的笑声。

“那你呢？李导。你从拍泥石流纪录片开始，就一直被这些邪门的话题缠身，每一部作品都没有平静过。你不怕吗？”

“怕。”

李司净的害怕，绝不会是对作品本身的恐惧，而是对自然规则的敬畏。

“正因为我怕，我才明白自己拍摄它们的意义。你说如果《箱子》无法拍摄出来会不甘心，倒是抢了我要说的话。”

“《箱子》不商业、也没有绝对能够回本的保证，无论结果、无论多久，只要我活着，都会把它给完整拍出来，因为它是我的愿望。”

《箱子》对他至关重要，他却理解《箱子》对任何人的可有可无。

他说：“珊珊姐，你已经不需要用一部电影来证明自己，也不需要《箱子》来实现电影梦了。”

“我是女主角啊，我是小玉啊，你怎么能说我不需要《箱子》呢？”

纪怜珊似乎听出了他的沮丧，语气更为尖锐。

“你之前邀请我的时候，说你看过我所有的作品，就应该知道我演过很多女主角，都是空有主角的头衔，漂亮凄凉的等着男人来拯救。”

“你知道吗？在满眼都是等着英雄救美、身世凄惨、自甘堕落的女性角色里，你带来的小玉，是多么的吸引我。”

纪怜珊笑着说：“那一刻，我好像觉得——”

“我解脱了，终于不用等着男人来救了，我会救我自己，我会拯救曾经的每一个我。”

大多数女演员在电影里的角色定位，都十分统一。

漂亮、柔弱。

她们的使命，是浇灌男主角急需成长的爱情，或是给男主角一个无怨无悔的家庭。

这样的女性更有市场，更能被观众接纳。

因为现实里的女人往往如此，所以拍摄的电影就要求她们在荧幕上刻板如一。

可小玉不一样。

李司净听着纪怜珊的讲述，脑海里浮现出的是一个大约最不受男人欢迎的女性。

她冷漠旁观林荫的困境，她甚至嘲笑林荫的迷茫。

作为《箱子》的女主角，她看透每一个人的每一个目的，历经了背叛，孤独淡然的迎接属于自己的结局。

小玉的使命，造成了林荫的成长、挣扎、痛苦。

她的存在只是为了自己。

纪怜珊兴奋的和李司净讨论，“小玉冷漠得像个标准的坏女人，但她所做的一切，都是为了救下更多的人。”

“我看网上说，《箱子》是你外公留下的故事，那他的故事里，小