阅读历史 |

第285章,观摩拉斐尔的技法,临摹作品(1 / 2)

加入书签

第286章,观摩拉斐尔的技法,临摹作品

姜哲点击使用观摩机会。

系统页面上,全息光影打开。

他跟随电影般的镜头,看到了一个年轻人,走到一幅还没有完成的作品前,进行观摩,然后,用素描技法临摹未完成的作品。

这幅画上,有一个年轻人和一只天鹅。

当年轻人临摹完成,画面消失。

姜哲暂停观摩,回忆刚才的看到的内容。

这是拉斐尔临摹达芬奇作品——丽达与天鹅(也称为乐达与天鹅)的场景。

达芬奇的名作,已经遗失,如今,只能从他的一些素描稿中,看到一些局部,反倒是在拉斐尔的作品中,能够看到这幅画的全貌。

姜哲把刚才看过的内容,回忆一遍,特别记住拉斐尔临摹的方法,然后,继续观摩。

第二段影像,拉菲尔围绕着一个大理石雕像,进行观摩。雕像也是一幅未完成的作品。

拉斐尔依旧用素描临摹这一张作品。

这段影像,定格在一幅素描作品上。

画面上,表现的是一件雕像的背面。

看完这一节影像,姜哲明白,这是拉斐尔临摹米开朗基罗的名作——大卫雕像。

他观摩的角度也很奇特,是从雕塑的背面,进行观察。

之所以出现这种现象,是因为这些影影,是系统根据现有资料重构而成。从这些影像中,能看到最贴近真相的效果或过程。

第三段,第四段……

姜哲每看一段,都会暂停,进行回顾。把看过的东西消化之后,才会继续观摩下一段。

虽然这些观摩影像并不连贯,有些也不完善,但是姜哲已经能看到拉斐尔的学习过程,也看到了比较完整的步骤——从草图到刻画,直到最终完成创作的过程。

拉斐尔的学习过程,有几个阶段:临摹达芬奇等大师的作品;改良部分名作,(可以称洗稿);独立创作。

他的绘画步骤,也经历了多次变化。

最初的,从草稿开始,进一步完善草图,完善整個构图以及表现特定细节。

这位画家在构思期间,会将一些元素分散,单独练习的,最后再重新组合起来。

在尽管画家的草稿已经很完善,但是姜哲发现,这位画家有可能是在创作最后一步时,仍旧会进行修正。

在这些影像中,姜哲还发现,拉斐尔将一些草稿与素描视为工具,并不认为艺术品。猜测,有可能是觉得这些作品不够完善。

在一段影像结束后,姜哲就停止观摩。之前的观摩过程,已经很多内容需要消化,剩下的影像,可以找时间继续。

这次的观摩,给了他很多启发。

他把拉斐尔如何选用材料,技法的演变完善等信息。回忆并详细记录下来,以备参考。

例如,在大部分画作中,拉斐尔使用杨木制成的面板(偶尔用椴木做)这些木板用横条与燕尾榫连接。他使用的油画基底,是在面板上使用熟石膏和动物胶混合。

通过影像,姜哲发现了从油画基底到草图,再到诸多颜色层的诸多变化。特别是被笔触隐藏的一些东西。

拉斐尔常用的转稿办法,是把画好的素描稿,固定在木板油画基底上。在素描稿的重要线条上,均匀扎孔,然后,在素描稿上覆盖一层碳粉。碳粉通过小空洞,落入稿子下的油画基底上,拿走素描稿,就会看到油画基底上,出现了有黑点组成的图案。

接下来,用徒手描绘形象,把黑点连接,形成清晰精准的线条,在这层完善的稿子的基础上,着画好素描关系。这层素描关系的颜料,就像使用单色水彩或单色的。

如果遇到需要把素描稿放大的作品,就用格子放大的办法。

姜哲还注意到一个新的方法。

拉斐尔往往会在画好的素描底稿上,为整个画面。均匀的薄涂一层半透明的白色。像是给画面蒙上了一层薄纱,让画面看起来明亮朦胧,这种效果可能是为了让后期的颜色更加耀眼。

可惜,拉斐尔使用的颜料独特配方,没有办法完全了解。

姜哲觉得,也没有必要一模一样的复制,只要明白其中道理就好。

例如,拉斐尔和很多画家一样,喜欢用铅白。铅白是有毒的。

有部分研究拉菲尔的人认为,一些颜色,损害了画家的健康。这类知识,不能学。

一天后。

姜哲站在画架前,用半透明的群青色。涂抹画中人物的部分衣物。这一步,相当于在素描底上,加一层半透明的胶片儿。

颜色与底部的素描稿,共同形成完美的视觉效果。

那个时候的画家,能够用到的颜色是有限的,每一个画家有自己习惯用的颜色。

拉菲尔自己研究出来一种渐变色的效果。

↑返回顶部↑

书页/目录